译者：易二三九游体育app官网
校对：覃天
《疤面煞星》（1932）中最迷东谈主的场景之一关乎于热血偾张的暴行。在一个从行驶的汽车上抛下尸体的镜头和一个黑帮分子兴高采烈地隔断装满汤姆枪的箱子的镜头的交相衬托下，穿插了冉冉起飞的暴徒托尼·卡蒙特（保罗·穆尼饰）理财他雇主的情妇波比（卡伦·莫利饰）来访的插曲。
他正在家中休息，急于炫夸我方的得胜战利品，但她怀疑地扫了一眼周围杂沓无章的古董，认为这个举动「有点花哨」。托尼的脸上明白了笑貌：「是吗？很好意思瞻念你心爱！」
《疤面煞星》（1932）
「花哨」（gaudy）这个词似乎即是为托尼·卡蒙特而造的，其词根源自拉丁语「gaudium」，意为「好意思瞻念、作乐」，非论是闻宠若惊地用热铅喷洒墙壁，照旧炫夸一叠定制的衬衫，并吹嘘我方缠绵每件只穿一次就送东谈主，莫得哪个电影中的黑帮大佬能比他更乐在其中。
波比来访的场景展现了导演霍华德·霍克斯戏谑的节律和对冒犯性调情的激烈知戮力，索取出一种安宁不雅察的幽默，均衡了影片中机枪扫射的懆急和火山爆发般的脸色。托尼清高地先容着我方的公寓，他带着波比来到窗前，指着荫藏在绸缎窗帘背面的钢制百叶窗，并意思盎然地展示了窗外的电子告白牌：「宇宙是你的。」
在约瑟夫·冯·斯登堡的黑帮片《地来宇宙》（1927）中，一块告白牌上写着「城市是你的。」编脚本·赫克特曾凭借这部默片获取奥斯卡最好原创脚本奖，为这一类型电影奠定了原本，他在《疤面煞星》中重现了这一主题——从「城市」到「宇宙」的推广恰到自制。参与《疤面煞星》制作的每一个东谈主的策划齐是要卓越以往通盘的黑帮电影，将《小恺撒》和《国民公敌》（均为1931年公映）如故建树的一段电影激越推向顶峰，后两部电影捧红了爱德华·G·罗宾逊和詹姆斯·卡格尼。
赫克特向制片东谈主霍华德·休斯保证，他的脚本将「比迄今为止任何一部影片的伤一火东谈主数齐要多一倍，影片质料也会好一倍。」他言出必行，但影片中的霸谈步履却被通顺的笑料和好意思丽的动作所渲染：托尼放荡地在警徽上划了一根洋火，波比松弛但草率地接受托尼——而不是她行将成婚的前男友约翰尼·洛沃为她点烟。整部影片充满爆炸性的暴力局势因为责罚得如斯气派竣工而愈加颤动东谈主心。
霍克斯一直将《疤面煞星》视为他最爱的作品之一。为了与休斯配合，他撕毁了与第一国度电影公司的公约，激励了一场针尖对麦芒的诉讼。1926年，休斯带着大齐个东谈主财产来到好莱坞，以沉静制片东谈主的身份与他配合。休斯特别乐意拍摄一部最硬核的非法电影，拍摄一开动，他就对汽车在枪林刀树中撞毁的镜头特别惬意，并要求拍摄更多雷同的镜头。有五位编剧参与了脚本创作，记者弗雷德·帕斯利莫得签字，但赫克特把柄他当作芝加哥新闻记者时掌抓的第一手贵寓（其中有很多辛辣的细节）进行了改编。
正如在《地来宇宙》中所作念的那样，赫克特径直模仿了阿尔·卡彭的办事活命，从他在纽约五点帮的动身点和他脸上伤痕的开端（「在布鲁克林一家地下酒馆与又名金发女郎的干戈」），到他在芝加哥参与杀害「大吉姆」·科洛西莫（影片中的「通衢易」·科斯蒂略）和迪恩·奥巴尼恩（影片中从未出头的奥哈拉，在他的花店里被杀），天然还多情东谈主节大屠杀。
在视觉后果上，《疤面煞星》也让东谈主思起《地来宇宙》中的进展想法暗影和闪闪发光的弹痕玻璃。照相师李·加姆斯在同庚还拍摄了冯·斯登堡的《上海快车》。从开场一盏街灯在晨光中费解精明的特写镜头开动，照相机稳固地奴才又名看门东谈主进入一家酒吧，他在一场奢侈派对后打扫卫生，从棕榈树上扯下纸带，并从纸屑堆中拾起一个女东谈主的胸罩。
随后发生的谋杀案仿佛一出优雅的皮影戏，之后的场景齐千里浸在天鹅绒般的玄色中，演员们的身影衬托着透过蕾丝或薄纱窗帘散射出的光泽。在激越迭起的围攻中，托尼公寓的昏黑被巡回射灯穿透，然后隐蔽在毒气弹拖沓爆发的绚烂光影中。
这些繁复的视觉后果在某种过程上是一种线路暴力的模式，由于某些暴力是无法明确进展出来的。最闻明的是，霍克斯将「X」置入到杀东谈主的场景中——托尼脸上长短不一的疤痕初次建树了这一主题——剧组为思出置入「X」的观点而获取了50好意思元、致使100好意思元的奖励。
这些「X」基于暗影和光泽所呈现，被画在牌号上，由仓库的大梁或台扇的叶片所组成，被标注在保龄球记分表上，还被贴在芝加哥惟逐个栋用罗马数字象征房间的公寓楼的门上。这些「X」除了给不雅众带来寻找它们的文娱挑战外，还不经意地宣传了影片对死一火的审好意思化。在一个俯瞰镜头中，殡仪馆牌号的暗影在东谈主行谈上东横西倒的尸体上画了一个十字，当东谈主们忙着观赏这个镜头的艺术后果时，谁还会去悲哀逝去的人命呢？
老牌制片厂对休斯这个略胜一筹忍无可忍，不肯意把我方的明星借给他拍摄，这亦然为什么《疤面煞星》的大部分演员齐是新东谈主的原因之一。保罗·穆尼在1929年拍摄了两部不得胜的电影后，回到了百老汇。穆尼是一位严肃而有头脑的演员，曾在一家意第绪语剧院进修我方的演技，他发轫认为我方不合乎托尼这个变装，但一朝被劝服，他便一如既往地全情过问变装之中，在拍摄期间，霍克斯起劲让他拘谨张扬的动作和难以领路的油腻口音。
意大利裔好意思国东谈主团体对他浓眉大眼、憨态可掬的漫画式形象建议抗议，但他的演出充满了动物般的精神，并通过对小细节的思象力加以索取：托尼不雅察和师法波比拔眉毛的模式，或者他对毛姆的戏剧《雨》的分析（「这个女孩，塞迪，她一直像你所说的那样......不抱任何幻思」）是何等令东谈主欢腾。
托尼正在策划秉承芝加哥南区的啤酒交易，挑起与北区的帮派干戈，并取代他的雇主洛沃，但此时此刻，他却一心一意地关注着塞迪·汤普森最终会和哪个男东谈主在一齐，关注着波比的梳妆期间，以及他的新住所的里面装潢。这种特色极其危境地令东谈主卸下刺眼。
波比发轫对托尼的无为感到厌恶，但一来到他的公寓，她就被他生动、永不灭火的温煦所征服。她摸着他花哨的睡袍，罪行地师法他的标记性用语：「太颜面了。很腾贵吧？」(相互不雅察和师法是尺度的霍克斯式作念爱庆典。）她的逗乐让咱们对托尼产生了好感，天然托尼精神杂乱的时候也很可怕，尤其是对他的妹妹塞斯卡（安·德拉克饰）的施暴。
固然霍克斯自后宣称他思出了以波吉亚家眷为原型塑造卡蒙特家眷的思法——其中还包括乱伦的兄妹关系——但《疤面煞星》的台词编剧约翰·李·马辛宝石认为这是赫克特的功劳，因为后者对这个污名昭著的家眷一直情有独钟。这大略是事实，但影片中女性变装的隆起——与女性在黑帮片中赓续演出的旯旮变装比较——是典型的霍克斯作风，他在1940年的《女友礼拜五》中将记者海蒂·约翰逊的性别从此前版块里的男性改为了女性，从而将赫克特和查尔斯·麦克阿瑟1928年创作的冷情新闻笑剧《头条新闻》（1931岁首次由霍华德·休斯改编成电影）晋升到了新的高度。
《女友礼拜五》（1940）
波比可能是电影中最颖异的东谈主，也可能是最莫得谈德感的东谈主。她照旧故事中惟一的幸存者。塞斯卡则完全不同。托尼一开动先容我方的妹妹时，就攻讦她亲吻了一个年青男人，从而建树了他对妹妹的不天然的痴迷；妹妹嗅觉到了他不似兄长般的关注，并因此而看重，但她也相识到并最终接受了我方和他一样——从某种敬爱上说，她即是他。
当安·德拉克参加霍克斯家的一个派对时，她还不到二十岁，这位苗条的舞者和前儿童演员让霍克斯眼花神迷。霍克斯自后回忆起派对上发生的一件遗闻，那时演出托尼的过劲助手吉诺·里纳尔多的乔治·拉夫特一开动断绝了德拉克的舞蹈邀请；为了改造他的思法，她在他眼前演出了一段唯妙的慢摇步。
霍克斯在影片中从头演绎了这一段，当塞斯卡跟着蓝调 《这些日子》扭捏时，她试图辩论吉诺进入夜总会的舞池。(相关词，她并莫得得胜，咱们也没能看到拉夫特一展舞姿；拉夫特曾是又名办事舞者，在1931年罗兰德·布朗的黑帮片《资产渴望》中，他演出了一段通顺的软鞋踢踏舞；在1932年《的士风浪》的狐步舞比赛中打败了詹姆斯·卡格尼！）当塞斯卡身着一袭玄色紧身晚降服出现时天国夜总会时，她就像被电光照亮了一样，好意思得弗成方物。
当她在吉诺眼前扭捏，转过身来明白白嫩后背时，她那双狂热亮堂的眼睛牢牢盯着吉诺的脸。她看起来就像脱得精光，堂而皇之地表示着我方。而托尼看到她和另一个男东谈主舞蹈之后，妒火中烧，把她拖回了家，撕破了她的穿着，打了她一耳光。
但他无法适度她，就像他无法适度我方一样；他们齐被雷同燥热的神经和随时齐会烧毁的能量刺激着。比较之下，波比和吉诺齐是圆滑淡薄、留心森严的东谈主，但最终照旧无法回绝卡蒙特兄妹永不悠闲的渴望。
1932 年，德拉克一共出演了八部影片，其中包括霍克斯的下一部作品《东谈主群怒吼》，成为霍克斯为数未几的屡次配合的女演员之一。之后，她不顾公约义务及华纳昆玉公司的羁系，去欧洲度了蜜月，她的行状也因此险些坐窝一落千丈。非论若何，行将在1934年大行其谈的《海斯法典》也可能会削弱她所擅长的这类自我扬弃式变装的光芒。
在《疤面煞星》的完了，塞斯卡为吉诺献上了一曲欣喜的《97号火车的扬弃》，其本色论说了一列奔驰的火车发生致命车祸的故事。她的哥哥也有我方雷同贴切的主题曲，他反复以口哨的神志吹着盖塔诺·多尼采蒂的《拉好意思莫尔的露琪亚》中的六重奏《这一刻什么在制止着我？》。
即使在相对宽松的前法典期间，《疤面煞星》也未能幸免与审查东谈主员的争执，休斯和霍克斯被动作念出各式修改以确保影片上映。(对该片的舛误使休斯深受打击，以至于影片在首映后就住手了刊行，直到他于1976年亏空后，该片才再次被闲居不雅看，但它对新一代黑帮片的影响却渐渐显现了出来，包括布莱恩·德·帕尔玛于1983年翻拍的、由阿尔·帕西诺主演的《疤面煞星》）。
影片增多了序幕和新的场景，要求遴选步履打击有组织的非法。又名老套的州稽察官被免除；托尼的母亲从无条款的守旧者变成了伯仲无措的良心之声；塞斯卡和吉诺的辩论得到了神职东谈主员的祝愿。审查东谈主员尤其关注与法律的临了决战，他们认为这好意思化了托尼——让他无所怯怯地冲向考察，在枪林刀树中倒下。即使是折衷决策，即让托尼在被击毙前「变得胆小」并苦求饶命，也仍然不够；于是又改了一个结局，即他被逮捕、审判和绞死。
这些修改齐是对影片的名义修补，因为影片形色的是一个千里醉于暴力、资产和私酒的社会。考察气忿法律，因为法律为止了他们殴打嫌疑东谈主，并在未经指控的情况下将其押入监狱。黑帮分子评论着他们的监犯往复——由清教徒式的禁酒令形成的——「就像作念老成交易一样」。
在很多方面，《疤面煞星》无缺地解释了罗伯特·沃肖在其1948年发表的著作《当作悲催勇士的黑帮分子》中建议的论点，即黑帮电影是挖掘好意思国得胜听说阴霾面的载体。(思思托尼d 盖茨比式的一大堆衬衫。）「歹徒注定要失败，因为他承担着某种得胜的义务，」沃肖写谈，「每一次得胜的尝试齐是一种骚扰步履，让他在敌东谈主眼前显得孤苦孤身一人、内疚且毫无刺眼。」
相关词，在影片的大部分时候里，托尼·卡蒙特并不是一个悲催勇士，而是一个笑剧反勇士。临了，他不是被我方当大哥的决心（他削弱地完成了这一豪举），而是被我方对塞斯卡的占有欲所击倒。杀了吉诺，让他向考察打开了情愫，也让他展现了咱们从未见过的脆弱。
这是他第一次亦然惟逐个次哑口难熬，瘫倒在地，不知所措，无助地望着从暗影中走出的用枪指着他的塞斯卡。当警笛声奉告考察行将到来时，她僵硬的脸渐渐复原了生机，涌出了爱意，冲进了哥哥的怀抱。他死在暗沟里是弗成幸免的；这也不迫切，因为跟着塞斯卡的死九游体育app官网，他的灵魂之火也灭火了。但在那之前的一忽儿霎时，当兄妹俩欣喜地一齐挣扎着考察时，宇宙是他的。